2025/01/01 by Christophe Meunier
#Cendrillon #Petit Chaperon rouge #Petit Poucet #album #espace #iconotexte
paper · doi:10.58048/2968-9198/23718
Entre 1965 et 1982, l’artiste suisse Warja Lavater choisit d’adapter cinq contes de Charles Perrault en récits graphiques. Les cinq livres qu’elle réalise, pliés en accordéon, et qu’elle nomme « imageries » sont des « livres d’artistes ». Pour Lavater, il ne s’agit pas d’illustrer les contes mais bien de les écrire dans un autre langage pictural, l’iconotexte, « ensemble d’inflexions conjointes des images entre elles » (Ch. Bruel). Cet article entend montrer que le « langage » employé dans les « imageries » est une invention qui s’inscrit dans un contexte historique où la tendance intellectuelle était à la découverte des structures qui régissent les pensées. Nous analyserons ainsi comment ce « langage » donne à lire une « pensée visuelle » mais également géographique des contes de fée. Between 1965 and 1982, Swiss artist Warja Lavater adapted five of Charles Perrault's fairy tales into graphic narratives. The five accordion-fold books she produced, which she called “imageries”, are “artist's books”. For Lavater, it's not a matter of illustrating the tales, but of writing them in a different pictorial language, the iconotext, “a set of joint inflections of images with one another” (Ch. Bruel). The aim of this article is to show that the “language” used in “imagery” is an invention in a historical context where the intellectual tendency was to discover the structures that govern thoughts. We analyze how this “language” allows us to read a “visual thought”, as well as the geography of fairy tales.