2023/03/07 by Huguette Krief
#Révolution #Terreur #hybridation #métamorphose
paper · doi:10.58048/2263-7664/3780
Au cœur de la gamme chromatique du roman sentimental de la Révolution française, le rose s’illustre dans l’idylle et le noir dans la fiction d’inspiration gothique. Sous l’effet de l’histoire révolutionnaire, le genre sensible se modifie et aboutit à une thématique propre, après la Terreur. Pour analyser la notion d’hybridité et son opérativité dans ce champ littéraire, Jean-Claude Gorjy, héritier de l’anglais Laurence Sterne en France, reste une référence. Du Nouveau Voyage sentimental (1788) à Ann’Quinn Bredouille ou le petit cousin de Tristam Shandy (1791-1792), le rose s’oppose au noir, illustrant une galerie de personnages types (bergers, insurgés), d’attitudes (badinage amoureux, violence), de scènes ou de lieux convenus (réjouissances rustiques, châteaux incendiés). Or, Gorjy fait de la métamorphose (processus) du rose en noir – et non leur hybridation (état) – le signe fatal du chaos politique en cours et de la victoire des Ténèbres. Abstract At the heart of the chromatic range of the sentimental novel of the French Revolution, pink is illustrated in the idyll and black in the fiction of gothic inspiration. Under the effect of the revolutionary history, the sentimental genre is modified and ends up with its own thematic, after the Terror. To analyze the notion of hybridity and its operativity in this literary field, Jean-Claude Gorjy, an heir to Laurence Sterne in France, remains a reference. From The New Sentimental Journey (1788) to Ann'Quinn Bredouille or Tristam Shandy's Little Cousin (1791-1792), pink is opposed to black, illustrating a gallery of typical characters (shepherds, insurgents), attitudes (amorous banter, violence), scenes or conventional places (rustic revelry, burned castles). However, Gorjy makes the metamorphosis (process) of pink into black - and not their hybridization (state) - the fatal sign of the ongoing political chaos and the victory of Darkness.