2025/09/16 by Abdellatif NOUAYTI
#FOS: Languages and literature
paper · doi:10.60632/ziglobitha.n015.18.vol.1.2025
Résumé : Cet article examine l’œuvre La Main (1979) de Farid Belkahia sous l’angle de la communication culturelle à travers un langage plastique inspiré du patrimoine marocain. En mobilisant une analyse sémiologique approfondie fondée sur la méthode tripartite d’Erwin Panofsky - pré-iconographique, iconographique et iconologique - ainsi qu’une contextualisation historique et culturelle, l’étude explore la façon dont cette œuvre d’art sur cuir constitue un vecteur puissant de mémoire collective et d’identité. Les résultats montrent que le choix des matériaux traditionnels, notamment le cuir et les pigments naturels, ainsi que la palette chromatique organique, établissent un lien sensoriel avec les pratiques artisanales et les savoir-faire locaux. Les motifs iconographiques présents, tels que la main apotropaïque, les formes géométriques et les croix berbères, renvoient à des usages culturels spécifiques (tatouage, henné, architecture islamique), renforçant la portée symbolique et protectrice de l’œuvre. L’analyse iconologique révèle que Belkahia propose une modernité esthétique enracinée dans la culture marocaine, rejetant les conventions occidentales classiques pour réinventer une identité visuelle postcoloniale. L’œuvre dialogue ainsi entre tradition et innovation, entre mémoire et création contemporaine, illustrant une forme de modernité contextuelle. En conclusion, La Main communique un discours culturel complexe et polysémique, à la fois identitaire et universel, qui inscrit l’art moderne marocain dans un projet de valorisation du patrimoine et de communication interculturelle. Cette étude ouvre des perspectives pour l’analyse des interactions entre art, mémoire et communication dans le contexte maghrébin contemporain. Mots-clés : communication culturelle, art moderne marocain, sémiotique visuelle, mémoire collective, patrimoine artistique.