2025/11/04 by Sabrine BENADDOU IDRISSI
#FOS: Languages and literature
paper · doi:10.48734/akofena.n018.vol.1.07.2025
Résumé : Le cinéma est un art de la voix et de l’image par nature. Bien sûr, les dialogues ou les réflexions des personnages sont souvent un élément important de l’intrigue et de l’émotion. Mais il y a aussi de grandes œuvres où le silence joue un rôle significatif, former un espace dans lequel les non-dits et du bruit ordinaire deviennent significatifs. Dans cet acte de parole, nous prévoyons d’analyser le silence comme une invention linguistique dans l’adaptation cinématographique du roman « L’Armée du Salut » (2013) de l’auteur et réalisateur Abdellah Taïa. Notre discussion se concentrera sur la différenciation de l’adaptation cinématographique des attentes cinématographiques traditionnelles, un support culturel proclamé inabordable en ce qui concerne la bonté ou la complaisance envers les enjeux idéologiques, émotionnels et sociaux. Abdellah Taïa a décidé de réduire la quantité de dialogue et de remplir le discours communicatif de son film avec des silences spécifiques. À travers cette étude, nous interrogerons les raisons pour lesquelles le réalisateur privilégie des scènes où les sons quotidiens, prennent la place des interactions verbales. Ensuite, nous explorerons l’effet du silence sur l’image cinématographique. Comment ces moments sonores vides influencent-ils la perception du spectateur ? En quoi le silence peut-il devenir un langage cinématographique à part entière, déployant des messages souvent plus puissants que la parole ? Et enfin comment une œuvre cinématographique peut-elle se permettre d’être plus silencieuse que le roman, tout en transmettant des significations plus puissantes que celles véhiculées par les lignes ? In fine, la communication abordera la question des dialogues réduits, en soulignant comment ce choix contribue à renforcer les thématiques de l’exclusion, de l’identité, du secret et de l’intériorité, au cœur de l’œuvre de Taïa. Le silence devient alors le lieu d’une résistance identitaire et d’une expression intime. Mots-clés : Littérature ; Cinématographie ; Adaptations ; Silence ; Voix- Film- Œuvre